1樓：Proxima midnight
80年代末的譚詠麟比巔峰王傑稍強，
此時的譚詠麟，整體是主打二檔平衡體系的路線（二檔既低檔位且聲帶拉緊，美聲一般都會按這個檔位唱），甲杓肌（真聲肌肉）主導進行換聲，基本功可圈可點。本嗓是機能不錯的男中音，F4-A4之間通過邊緣化以及小幅卸力動作進行換聲。對抗強度適中，但如果遇到A4G4附近巨量連續咬字會有卸力較多並且維持閉合的發聲去完成，獲得很好的穩定性和續航能力。
A#4開始譚詠麟出於早年保守的體系，沒怎麼練，無法維持閉合狀態或者不扯的情況下完成質量合格的單音。同時譚詠麟對咽壁和會厭的力量有開發，在F4附近會對聲音的共振峰進行修飾強化，也就是所謂的咽音。
王傑的話，基本功有點垮。吸氣很淺沒有肋骨充分擴張的感覺，也因此在唱的時候很難把喉頭拽下來。他從中音一直到B4都是喉頭在較高位置上並且動的很厲害的乙個狀態，比河鉉雨楊培安還要高。
對抗也一直做不起來，通過推上去的動作來躲過結實的閉合。但是他機能確實強大，加上本嗓是男高。A4-B4有著較熟練的邊緣化卸力動作，能唱出質量還算過得去的混聲，極限音高和對應的穩定性方面優勢於譚詠麟。
C5-D5屬於卸力很多的斷層區，已經接近半假聲了，此時聲帶也不再是閉合狀態了。但王傑有利用高位置腔體以高頻泛音對這種聲音進行集中的能力，所以聽起來質感較好，有種「類混聲」或者「類真聲」的感覺，缺點在於他C5附近還是銜接不太好，但譚詠麟是真沒練過這一點。
基本就這樣，
94附近的譚詠麟對抗練起來了，規範的母音收窄的混聲練聲法也有練，唱法也更重機能，咱就不欺負人了
2樓：Christine
我在這裡補充的是：我看到有一條回答是說譚詠麟作曲能力不如王傑，傳唱度不如王傑的，誰告訴你的，撇開譚詠麟自身作的曲不談，就談談別人跟他作的曲，傳唱度比王傑還要高
比如：愛在深秋，愛的根源，霧之戀等（因為太多，無法舉例）自作曲：情憑誰來定錯對，一生中最愛，傲骨（因為這首歌結合慢歌和快歌，一般人無法駕馭）
王傑來來回回就幾首傳唱度高而已，拋開自作曲不談，王傑有那首歌火的告訴我
3樓：懷舊志
先不談什麼唱功！
比唱功更寶貴的才華是：作曲、編曲方面的創作！在這一領域，台灣四大天王之一的王傑勝校長：譚詠麟！
王傑的創作能力只能排在童安格、齊秦之後！
弱弱問一句 怎麼增肥？？
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弱弱的問一句網貸可以不還嗎？
古小白 千萬別以貸養貸，寧可趁早強制，有部分網貸是不上徵信的，可以用現有資金優先還上徵信的部分，其餘部分致電客服協商分期，然後好好工作一點點還。像我之前選擇了強制 坦白，在債小白大資料，查了大資料，確定了名下大大小小都借了哪些網貸，不上徵信的那些都理了出來，優先處理上徵信的，制定了上岸計畫。這樣雖然...
弱弱的問一句，陳情令真的好看嗎？
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