1樓：
我知道給你舉倍增倍減音程例子你又會問倍倍倍倍……增減音程有什麼用，所以我直接給你乙個終極答案。滿意了？
2樓：Raymond
3～4，3～bb5在聽覺上不都是一樣的嗎
這句話本身就不對。在聽覺上其實是不一樣的。
只有在等音音高相同的律制，如十二平均律中，聽覺上才一樣。否則都是不一樣的，連頻率都不同。
就衝上面這個原因，就算不考慮別的，倍增倍減音程都要存在。
3樓：凌璃
首先說說同音異名，如#4和b5，在十二平均律以外的地方不一定是乙個同乙個音。
然後說說重降，第乙個例子是Cdim7和弦，其七音是bb7，其組成是1，b3，b5，bb7。當然可以寫成1，b3，b5，6，但是這樣就看不出他的七音含義了。
再比如G大調中，屬和弦(五級和弦)是D和弦，組成是D，#F，A。如果你寫成D，bG，A，雖然看起來是乙個和弦，但是含義就不對了。#F表示它是乙個導音，#是要上行去往G，寫成bG，就沒有上行導音的意思了。
再比如C大調的法國增六和弦，音級數是b6，1，2，#4，要是寫成#5，1，2，b5，就看不出b6→5，#4→5的行進方向了。
如果理解了上面這一點，我們就可以看下乙個例子了，C#大調的重屬七和弦，表現是D#7，應該被寫作D#，F##，A#，C#，而不是D#，G，A#，C#，因為C#自然大調的二級七和弦是小七和弦，這裡是乙個屬七和弦，公升高了三音，所以要特別註明，是從F#公升高成了G
補充一點，CM7#11和弦，以前#11也曾寫作b5，後來普遍寫為#4,#11，是因為強調這個和弦使用通常是在Lydian音階上(雖然#11的使用往往是因為11音與7音形成三全音音程)，以Lydian音階構成和弦。而Lydian音階是1,2,3,#4,5,6,7。故而通常寫為#4，#11了。
而C7#11中#11即可寫為#11也可寫為b5，因為這個#11音即可來自降5(屬和弦自由地處理5音9音)也可以來自公升高11音。本身和弦也可以來自Alter scala。這個音階也可以通過降低Locrian scala的四級音得到
4樓：譚云傑
這個得放在音程關係裡去理解，不能單獨拿出來做比較，從單個音的聽覺上是沒有區別的。
例如C增三和弦，組成音是1、3、#5
而Cmaj7（b13）和弦，組成音是1、3、5、7、b6
這裡的#5和b13音單拿出來是同乙個音，但在和弦音程裡面有不同的含義和色彩。
在增三和弦裡，#5是作為五度音存在的，同時也說明這個和弦裡不會再有別的五度音出現；而在maj7（b13）和弦裡，b13是作為十三音，也是乙個拓展音而存在的，同時這個b13並不限制你的五度音，你的五度音可以是5，也可以是b5，當然不能是#5，否則就是同乙個音沒有意義了，或者說這個和弦就會當作增三和弦來標記了。倍增、倍減音程也同理，它首先是屬於那個音級的音，其次才是變化音級的身份。
5樓：飛哥
主要為了十二平均律下的理論自洽，比如增三和純四的協和性等等問題。不要太糾結這個
6樓：科維奇司機
增減音程用得多的時候是在黑鍵多的調上用的變化音。比如降A大調的bII級大三和弦，實際演奏的音：bb7。
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