1樓：黑翼法師
讀了一遍，這幾段文字畫面感非常強，而且細節該有的都有，該不多餘的也不多餘。
描寫用詞是否多餘看用的詞是否引發了作者想要的畫面感，舉個例子「冬雪初降的北國小站」，你看到之後腦子裡馬上就會出現「矮小樓房之中的一座車站，等車站台上覆蓋著薄薄的一層積雪」這樣的畫面。但如果你改成「美麗的讓人失去語言的北國小站」，這個「美麗的讓人失去語言」是個什麼東西？一點想象的提示都沒有，這就是堆砌辭藻。
畫面感（imagery）這個概念在基本的寫作課裡面都會提到，LZ有興趣可以學習一下～
2樓：黑色太陽
如果在進行描寫的時候，所用的詞語的意蘊各是各的，產生了重複、對立、偏差，沒有把被敘述者的狀態準確地傳達出來，那就是典型的辭藻堆砌。
文學辭藻是服務於情感表達的，因此當你寫作的時候需要找到的是準確的詞、最能表達那個獨特感受的詞。比如《活著》裡的這一段：
「有慶不會在這條路上跑來了。
我看著那條彎曲通向城裡的小路，聽不到我兒子赤腳跑來的聲音，月光照在路上，像是撒滿了鹽。」
為什麼說月光像是灑滿了鹽呢？
鹽這個意象帶著一種隱隱的痛感，月光的意象帶著一種清冷，這最符合家珍當時的感受。
圖上的文字已經不能把被敘述者的感受狀態精準地傳達出來了，用詞看著雜、亂，而且沒有慢慢抒發出感情的意思，感覺是想一次就描寫完，在我看來是辭藻堆砌。
3樓：Heren
難得有個熱愛文學的人，我就答一下吧，
辭藻堆砌就是寫一大堆無用資訊，我不說什麼什麼冰山原則，就說更基礎的資訊熵原理，排除越多不確定性，得到資訊量就越多。描寫的越多，需要排除的不確定性也就越多，比如寫雲，你非要寫有這個顏色的雲，也有那個顏色的雲，那麼就增加了資訊量，也增加了需要排除的資訊量。描寫任何乙個特點就需要排除其他不確定性，反覆增加自己的工作量，還不如概括成：
他站著看了一整天的雲，思念著母親，絢麗的雲讓他沉湎，忘記了時間。
我感覺這句話的資訊量和那一大段話差不了太多，他的狀態（站著，不是跪著躺著），行動（看雲，不是看別的風景）結果（想起母親，忘記了時間）就夠了，還能留有一點想象空間。不需要那麼多形容詞，除非必要不可，否則能壓縮就盡量壓縮，不要以為自己是什麼形容大師。
我不知道寫這段文字的人是不是片面理解了描寫細節的原則，描寫細節不是無腦堆形容詞，而是盡可能多的排除不確定性，所以往往會很燒腦，如果寫細節寫的很爽，那麼多半是寫的根本不用心。
4樓：sleepbird
想比較優劣，推薦看一下赫爾德林。
5樓：大亂
文辭是優雅的，富有韻律的，但也的確有空洞之嫌。
以「其一」第一段為例，在「喧囂的雜訊在孩子的耳朵裡」之後，連用四個明喻，還有乙個對喻體裡的「白霧」的敘寫「薄霧後的桔梗花」，其中有一些陳濫的比擬，一點點魯迅，一點點星星之火，而這些接連的比喻沖淡了文章所要講述的東西——如果它確實有。
在整段文字中，我認為最好的反而是桔梗花，因為它將敘事拉回到「天棚格仔裡的繁亂花紋」上，終於回到孩子本身，儘管我不確定這是否是作者真實的意圖，又或者，這裡的桔梗花僅僅是夢境的開始——薄霧的確也能模糊現實與夢境的界限。
總的來說，桔梗花是乙個新鮮的東西，前面的比喻則更接近於陳辭濫調。它們的確有助於敘述，但去掉它們也不會影響到敘述的效力。
回到敘寫「祖先」的段落。先拋開第一段與第二段間「驚險的一躍」是如何實現的的問題，嚴謹的「岩石」是怎麼撒開秀麗的「奔馬」的韁繩的呢？關於嚴謹與美麗的敘寫及其與祖先關係的思考是有意思的，但這裡比喻的使用反而限制了這種思考。
可以說，除了少數真正好的比喻，絕大多數比喻起到的是反效果——它們塞進來乙個喻體，但這個喻體並不能形容本體，只是把讀者的注意力從本體上移開了。塞得越多，離得越遠。
你只要告訴我那個東西是什麼樣的就好了，如果需要形容它，說明其實你也不懂。
尤其是在散文中。
遙遠的池畔的椅子上的人、飛奔而來的人、祖先、嚴謹與美麗……諸如此類，它們本就是高階的抽象的比擬的敘述了，本就是通過喻體對主體進行的思維作業了，在此基礎上，真的有必要再使用比喻嗎？
從遙遠池畔（對映著枝葉間的Sunny，光影迷離）飛奔而來的先祖，面對著侵蝕晚霞的黑夜，同樣也要感慨，怎樣的白馬也跑不出泥淖，雕刻圖騰的巖珏終將埋進時間的廢墟。
請問大家讀文學作品或者說文學給你帶來了什麼？
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